写这么一篇春心荡漾的日志，都是因为今天看到了《人间正道是沧桑》的第22集。我稍微问了一下，基本上跟我同时起步看这个电视剧的人，都已经把它看完了，所以我所说的第22集估计也没有谁能够想起来是什么情节。

今天我又过了同一个天桥，在同一个位置还是手机贴膜的摊儿，只不过这次是个男人在那里。当然，我顺理成章的认为，这个男人是那天看到的那个孕妇的丈夫；而我也突然觉得，事情似乎没有我那天想象的那么的悲观，其实只是在于这件事情应该怎么去看。

如果是灰暗一点儿的话，这是个很可悲的情节，具体我不描述了，谁都可以想象的出来。但如果积极一点的话，这事情就是不一样。他们这一对夫妇都很年轻，他们要生孩子了，他们很困难，但他们不离不弃、相濡以沫、同甘共苦，他们在努力奋斗，即便眼前都如此大的困难，他们仍相信未来的美好，因为他们已经准备让自己的孩子来到这个世界。

突然想起那么一段对话。“除了爱我，他几乎没什么长处。”“那你还喜欢他？！”“正是因为这一点才难得啊。”其实，这与某大师曾经撂下的一句话是一样的，“你爱的女人有你自己不就够了吗？”我想，事情完全可以从这个角度来看待，而且宁愿相信这才是真实的。

我们可以发自肺腑的痛斥这个肮脏的世界，但你不能否认那些掩盖不了的美好，不然山谷里寂寞的角落里野百合怎么会有春天。

回到这个电视剧里面来吧，第22集充分说明了为什么说革命者的爱情最浪漫，因为它就是浪漫。你说在外面枪林弹雨的躲了一天的追杀，回到家里有一个爱人在那儿等能不浪漫吗？你说这个需要靠特殊情报系统来传递感情、一别九年的异地恋不浪漫吗？你说你们的结婚证书是党为你们专门定制的、天下唯一的结婚证书不浪漫吗？噢，这好象是《潜伏》里的情节了。但其实意思是一样的。

好多人都觉得余则成看着左蓝遗体的那一段感人，更多人觉得翠平跟余则成在机场分别的那段感人。当然，我在这里不能再用浪漫这么轻浮的字眼去描述革命者的生离死别，但那总让人觉得在战火硝烟里的爱情特别感人。

我曾经把《兄弟连》作为我喜欢的电视剧，实际上，无论从它的制作水准、还是主题立意，任何人把它作为喜欢的都不会出差错，当然也不会显示出什么特别的品位。就像那些喜欢江映蓉或者李肖云的总是鄙视喜欢刘惜君的一样，看快女这种东西就不要谈什么品位，喜欢一部经典也不要说自己有多深刻。

有点儿跑题了。尽管最喜欢，但《兄弟连》只看过一遍（Friends却看过不下十遍）。看完那一遍我就觉得这部电视剧简直是完美，国家、民族、正义、道德、生死、兄弟、情谊，几乎能想到的牛逼的概念全都有了。但是，我记得非常清楚，跟B博士聊到这里的时候正好走到苏轼酒楼前面，他说了一句，没有爱情。

B博士的敏锐远近皆知的，我从来没有听第二个人跟我说过索普上过Friends，尽管有那么多人都喜欢这部电视剧。而他对《兄弟连》的这个判断，也是相当的准确的。没有爱情，或许是这部电视剧的一个缺憾；但也可能正是因为没有爱情，才使得它那么有力量。

当然，到这里我不是要说《人间正道是沧桑》超过了《兄弟连》，毕竟那是斯皮尔伯格。就像高晓松老师说的，牛逼的人是用感情来弥补技巧，但更牛逼的人是用技巧来深化感情。虽说《人间正道是沧桑》的镜头运用得到了各界人士的一致好评，但我想哪怕是从谦虚的角度讲，它也是用革命者浪漫的爱情升华了原本已经很棒的镜头。

不记得一开始我想表达什么了，不知道怎么就扯到了我非常不懂的镜头来。应该是要说浪漫的，而且是不顾一切的浪漫。当然，在你准备不顾一切的去浪漫一把的时候，也要做好被对方义无反顾的伤害的准备，否则会很惨。爱情里没有对错、没有谁欠谁，这种说法更多的是在大家不欢而散时，而不是海誓山盟时。

可是，浪漫也不是非得要战火纷飞，那个毕竟还是少数，更多的时候浪漫还是平凡的。比如曾轶可的《最天使》里那句，“我们会有大大的房子，你会送我一首小诗。”我觉得就挺浪漫。下午我去人家里采访，房子就很大。尽管北京充满了喧嚣、燥热和浮华，但进了人家的大房子里，还是会有许多惬意。于是，也就无怪乎为什么会有七成的剩女要求对方必须有房子了；但麻烦的是，只有四成的剩男有房子或者买房子的实力。

想起钱钟书先生那篇《上帝的梦》。上帝无聊，造了个男人；上帝觉得男人无聊，便造了个女人。有了男人和女人，那个本来平静的世界，一下子多了许许多多的麻烦。于是上帝想消灭这对男女，便制造了许多洪水猛兽。世界也终于因此而热闹了起来。不知道钱大师的高深含义是什么，我只记得这些简单和有些破碎的情节。

我觉得，还是麻烦一点好，这样才有趣。当见到一个人，脸会微红、心跳会微快、神智微不清楚，然后出神地望着对方，或者擦肩而过，或者相视一笑时，你觉得世界原来还是如此美好。然后呢？

然后，就是不顾一切的浪漫咯